第一百一十四章 美日差异
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第一批电影唐宁一共挑选了十部，其中有五部是《关山飞渡》这样的枪战和西部片，四部类似《不法之徒》这样暴露镜头比较多的剧情片，还有一部是文艺片。
唐宁的理念是，在日本人刚刚接触好莱坞电影的时候，仅凭里面的暴力和暴露镜头就足以吸引住观众了，毕竟日本人之前根本就没看过这样的电影，等到他们慢慢适应了这类片子，开始觉得这种电影空洞无物，想要寻求电影内涵和个性化之后，再把那些经典的电影拿出来。第一步是先让他们吃饱，第二步才是吃好。
事实证明，唐宁的策略是正确的。好莱坞电影高超的拍摄质量、大胆多样的题材选择、新鲜震撼的画面和情节，都深深的吸引住了日本人，而且由于美国战胜了日本，所以美国文化在日本受到狂热追捧，崇美、恐美的情绪并存且都非常严重。可以说，在当时的日本，如果不看好莱坞大片，都不好意思谈论电影是怎么回事。
由于观影人数的空前火爆，所以唐宁这里是大赚特赚，但唐宁从不是一个吃独食的人，无论是远在洛杉矶的吉米，还是跟他合作的大阪军团、吉田茂集团和东京院线老板，都被丰厚的收益迷花了眼睛，盟军宣传审查部和司令部那里唐宁更是从上到下全都打点了一遍。
合伙生意就是这样，赚钱了大家都开心，而且是越赚钱彼此之间的关系就越好，唐宁和吉米之间这种老朋友自不必说，大阪军团更是刻意交好唐宁，期待下次有赚钱的生意再一起合作，吉田茂更是把自己的亲孙子吉田桂八派来协助唐宁处理电影方面的相关问题，可见对合作的重视程度。
东宝映画作为日本六大垄断型影视集团，这段日子过得相当不好，一方面是由于他们的制作理念还残存着战时和战前的思维模式，多年的战争和政治钳制。使得日本电影的发展出现了退步，这需要一段时间来进行改变。
另一方面就是唐宁所挟带的好莱坞影片排山倒海般的冲击，使得日本本土影片票房大跌，制作公司损失惨重。
为了改变这种现状。东宝也打算加入眼下火热的好莱坞电影市场，跟唐宁进行合作，结果被唐宁拒绝了，别说唐宁现在手上不缺钱，不需要再引入投资。即便他缺钱，也绝不会跟东宝这种将来在电影市场上的竞争对手进行合作的。
于是东宝打算自立门户，心想难道没了唐宁你这个张屠户，我们就非得吃带毛猪不成？毕竟这里是日本，你能弄到院线合作，难道我们就弄不到么？再者我们东宝本身就是有固定的合作院线的，可是当东宝解决了院线问题之后，赫然发现还有一个关键性的问题，那就是他们手上没有用来放映的影片。
现在在日本放映的影片，播放权都是归唐宁所有。东宝想要获得播放权，就必须得到唐宁这里购买，但唐宁设定的价格极为高昂，东宝计算了一下发现买完之后也赚不了多少钱。于是就把目光投到了亲自去好莱坞收购电影发行权。
因此在半个月之后唐宁收到了吉米的加急电报：“我最最亲爱的托尼，虽然咱们的事业在前一段赚了不少钱，但现在开始出现跟咱们抢生意的混蛋了。有几个从日本来的家伙跑到好莱坞高价收购电影的日本版权，不但要货量巨大，好像口袋里的钱数不尽似的疯狂收购，而且还专挑最新最火、获奖最多的影片版权下手，你说这不是跟咱们捣乱么。
虽然我手上已经掌握了一大批电影版权。但毕竟不可能把所有的电影都买过来，咱们根本就没有那么多钱而且也没有必要那么做，可现在该怎么办？难道眼看着这些混蛋跟咱们抢生意么？还有一个办法就是捣乱，威逼利诱那些出品商不把版权卖给他们。我也正在这么做，可说实话这个办法也不是很奏效，虽然这帮家伙平时都挺给我面子的，可我不让他们卖给日本人然后我自己又不买，这么硬生生的挡着他们发财，这实在太遭恨了。也不是长久之计啊。”
看了吉米的电报，唐宁知道吉米这是真急了，平时除了找女人很少见到他会为了什么事这么上心的，看来这次的合作不但让他赚足了钱，也引发了他的工作热情。虽然吉米的热情很高、责任心很强，但他的这两个办法的确像他所说的都不太实用，尤其是捣乱那招，绝对不能用，这只会招来这些片商的反感，加大以后的合作难度。
其实唐宁大概也猜得到去美国收购的都是哪些人，尤其是在听到这些人收片的方向和选择的标准之后，唐宁更加确定这应该就是东宝映画、角川电影这帮子人日本电影垄断企业，因为只有这些专业人士才会去收购那些专业性很强、内涵和寓意丰富的片子，而像唐宁和吉米这种外行人根本就看不懂这些艺术电影和获奖电影。
可正因为东宝角川他们是专业公司、专业人士，所以他们才犯了一个错误，那就是他们没有考虑到市场问题，这些获奖影片拍的好不好？的确是好，否则也不可能获奖。但是他们忘了美国观众是经过了好莱坞多少年的培养，才培养出了现在的观影理念和审美观念，而日本观众则没有这个培养过程，所以在美国能够大卖的片子不代表在日本也能够大卖，反倒是那些在好莱坞影评人眼里垃圾的电影，才正适合现在的日本观众。这一点是唐宁从中国电影一步步的发展过程中总结出来的。
因此唐宁在深思熟虑之后，向吉米回复道：“吉米，马上停止你对片商的骚扰，开始笼络他们，改变策略，那些日本人不是想买电影么？那咱们就卖他，他想买多少，咱们就卖他多少！”(未完待续。)
第一批电影唐宁一共挑选了十部，其中有五部是《关山飞渡》这样的枪战和西部片，四部类似《不法之徒》这样暴露镜头比较多的剧情片，还有一部是文艺片。
唐宁的理念是，在日本人刚刚接触好莱坞电影的时候，仅凭里面的暴力和暴露镜头就足以吸引住观众了，毕竟日本人之前根本就没看过这样的电影，等到他们慢慢适应了这类片子，开始觉得这种电影空洞无物，想要寻求电影内涵和个性化之后，再把那些经典的电影拿出来。第一步是先让他们吃饱，第二步才是吃好。
事实证明，唐宁的策略是正确的。好莱坞电影高超的拍摄质量、大胆多样的题材选择、新鲜震撼的画面和情节，都深深的吸引住了日本人，而且由于美国战胜了日本，所以美国文化在日本受到狂热追捧，崇美、恐美的情绪并存且都非常严重。可以说，在当时的日本，如果不看好莱坞大片，都不好意思谈论电影是怎么回事。
由于观影人数的空前火爆，所以唐宁这里是大赚特赚，但唐宁从不是一个吃独食的人，无论是远在洛杉矶的吉米，还是跟他合作的大阪军团、吉田茂集团和东京院线老板，都被丰厚的收益迷花了眼睛，盟军宣传审查部和司令部那里唐宁更是从上到下全都打点了一遍。
合伙生意就是这样，赚钱了大家都开心，而且是越赚钱彼此之间的关系就越好，唐宁和吉米之间这种老朋友自不必说，大阪军团更是刻意交好唐宁，期待下次有赚钱的生意再一起合作，吉田茂更是把自己的亲孙子吉田桂八派来协助唐宁处理电影方面的相关问题，可见对合作的重视程度。
东宝映画作为日本六大垄断型影视集团，这段日子过得相当不好，一方面是由于他们的制作理念还残存着战时和战前的思维模式，多年的战争和政治钳制。使得日本电影的发展出现了退步，这需要一段时间来进行改变。
另一方面就是唐宁所挟带的好莱坞影片排山倒海般的冲击，使得日本本土影片票房大跌，制作公司损失惨重。
为了改变这种现状。东宝也打算加入眼下火热的好莱坞电影市场，跟唐宁进行合作，结果被唐宁拒绝了，别说唐宁现在手上不缺钱，不需要再引入投资。即便他缺钱，也绝不会跟东宝这种将来在电影市场上的竞争对手进行合作的。
于是东宝打算自立门户，心想难道没了唐宁你这个张屠户，我们就非得吃带毛猪不成？毕竟这里是日本，你能弄到院线合作，难道我们就弄不到么？再者我们东宝本身就是有固定的合作院线的，可是当东宝解决了院线问题之后，赫然发现还有一个关键性的问题，那就是他们手上没有用来放映的影片。
现在在日本放映的影片，播放权都是归唐宁所有。东宝想要获得播放权，就必须得到唐宁这里购买，但唐宁设定的价格极为高昂，东宝计算了一下发现买完之后也赚不了多少钱。于是就把目光投到了亲自去好莱坞收购电影发行权。
因此在半个月之后唐宁收到了吉米的加急电报：“我最最亲爱的托尼，虽然咱们的事业在前一段赚了不少钱，但现在开始出现跟咱们抢生意的混蛋了。有几个从日本来的家伙跑到好莱坞高价收购电影的日本版权，不但要货量巨大，好像口袋里的钱数不尽似的疯狂收购，而且还专挑最新最火、获奖最多的影片版权下手，你说这不是跟咱们捣乱么。
虽然我手上已经掌握了一大批电影版权。但毕竟不可能把所有的电影都买过来，咱们根本就没有那么多钱而且也没有必要那么做，可现在该怎么办？难道眼看着这些混蛋跟咱们抢生意么？还有一个办法就是捣乱，威逼利诱那些出品商不把版权卖给他们。我也正在这么做，可说实话这个办法也不是很奏效，虽然这帮家伙平时都挺给我面子的，可我不让他们卖给日本人然后我自己又不买，这么硬生生的挡着他们发财，这实在太遭恨了。也不是长久之计啊。”
看了吉米的电报，唐宁知道吉米这是真急了，平时除了找女人很少见到他会为了什么事这么上心的，看来这次的合作不但让他赚足了钱，也引发了他的工作热情。虽然吉米的热情很高、责任心很强，但他的这两个办法的确像他所说的都不太实用，尤其是捣乱那招，绝对不能用，这只会招来这些片商的反感，加大以后的合作难度。
其实唐宁大概也猜得到去美国收购的都是哪些人，尤其是在听到这些人收片的方向和选择的标准之后，唐宁更加确定这应该就是东宝映画、角川电影这帮子人日本电影垄断企业，因为只有这些专业人士才会去收购那些专业性很强、内涵和寓意丰富的片子，而像唐宁和吉米这种外行人根本就看不懂这些艺术电影和获奖电影。
可正因为东宝角川他们是专业公司、专业人士，所以他们才犯了一个错误，那就是他们没有考虑到市场问题，这些获奖影片拍的好不好？的确是好，否则也不可能获奖。但是他们忘了美国观众是经过了好莱坞多少年的培养，才培养出了现在的观影理念和审美观念，而日本观众则没有这个培养过程，所以在美国能够大卖的片子不代表在日本也能够大卖，反倒是那些在好莱坞影评人眼里垃圾的电影，才正适合现在的日本观众。这一点是唐宁从中国电影一步步的发展过程中总结出来的。
因此唐宁在深思熟虑之后，向吉米回复道：“吉米，马上停止你对片商的骚扰，开始笼络他们，改变策略，那些日本人不是想买电影么？那咱们就卖他，他想买多少，咱们就卖他多少！”(未完待续。)