第281章 番外⑤
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由于无法融入喧嚣吵闹的大城市，平凡女孩市子选择回到自幼生长的老家——这是位于东北地区的小森村。
很多人难以想象还有这样的净土。
而出身农村的人也没有想到，毫无美化，就这么的将田园生活搬了上来银幕，已经触动了那么多观众的心弦。
《小森林.夏秋篇》
这里没有任何大都市的色彩，当地人过着日出而作日落而息的传统生活。生活虽不富裕，心中则是满满的充实和欢喜，少女就在这里走过了春夏秋冬……
开头就是一个长镜头跟拍，片头骑着自行车，少女仿佛在风中飞驰的身影，那么的唯美啊。
小森这里湿气很重，因为地处盆地，又遇着了连续的阴雨绵绵的天气。
那处孤零零的小木屋仿佛很格格不入。
少女回到家，又去了田间除草，家里衣服晾了几天没干，东西都发霉了。忍不住了生炉子驱除湿气，又热又湿的环境下，做着面包，认真揉着面团，烤面包……
受妈妈影响，市子似乎对亲手制作各种美味而廉价的料理有着格外浓厚的兴趣。而因为妈妈失踪已经很久，对料理的回忆与再现成为母女间别具特色的交流方式，而且基本都是取自大自然的各种食材，就从种下作物，到亲手收割它们，端详着它们，思考怎样变成精致的美味。
银幕上，主角又开始除杂草，回到家酿米酒……
然后又除杂草。
农活好像就是这么的单调枯燥，索然无味。但这也是必须要做的事情。
田里有鼹鼠洞，也是需要处理了。
笔记笔记，划重点。
影片在镜头也大多按照绘画的黄金分割去构图，用了美食分割内容，以此代替电影的起承转合，整个电影的风格是采用着舒缓的文艺美术格调在叙事。
几个过来带着学习精神的新人导演已经在思索着这种切割式镜头手法自己要怎么掌握。
银幕上，在这样一个生长的地方，远离城市喧嚣的地方，村民们日出而作，日落而息。
主角曾经离开这里，去东京闯荡，最终却选择逃回了小森，回到了妈妈已经离去的家。
在这里过着自给自足的生活，利用应季的时蔬做出各种美味。
摘了果子做果子酱；地里收获胡萝卜、芹菜、生姜和辣椒等，做酱油。以前以为是妈妈发明的，后来在超市看到，表情就可爱了。
摘榛果，做成果酱；摘雨久花，做成蔬菜吃。
去打工，烤鱼，有味增汤喝。这是去帮红点鳟鱼“搬家”赚取一些零用。她辛勤劳作，因为要靠这些吃饭，而没有太多作家笔下描绘的那种惬意安适的乌托邦，影片中呈现出的是实实在在的朴质生活。
主人公是个实实在在的乡下姑娘，做着一样的体力活。自己劈柴，自己下地，自己收割庄稼，自己骑车在乡间小道上穿行……
种西红柿，吃西红柿，做西红柿，西红柿罐头……
稻子快成熟了，又爬树摘果子。开始收割稻谷，带着便当，做好了核桃饭，捡核桃，把核桃处理了，放网兜挂起能够保存几年，敲碎，去除碎壳，捣碎成糊状，放酱油等调料煮核桃饭了……
平淡无奇的节奏和生活，镜头下更多的是描绘了每一个季节的耕作，有着种植各种农作物的过程，所有美食的取材皆是自己所耕种，大至主食，小至酱料，这种过程显得更为有趣，并充满着生活的乐趣。
有着农家美食和小森的美丽景色，使得这部电影并不会觉得淡然无味，反而越看越觉得有一股安静怡然的生活的味道，如暖阳静静得淌入内心。
想着山间的水流、树下的野果、风吹稻浪、银装素裹、暖阳和煦。这种悠然的生活又是令人向往。
在收费钓鱼处钓鱼，油炸烹饪，浸入酱汁一天后入味了再吃。
糖煮板栗，捡板栗，煮板栗，，
烤了番薯干，种番薯，种芋头，弄了番薯干，，
养番鸭，慢慢长大，杀鸭，烹饪，，
做稻壳灰，改变土壤肥质或者蔬菜播种时候用的。
种胡萝卜，炒菜炖汤，，
弄了当季蔬菜，炒青菜。
那些大自然赋予的纯朴美食，让人无比动心。
看着影片上呈现出来返璞归真的自然生活，由始至终像是人物自然自语，却有旁白画外音贯穿始终，解释说明着镜头前的一切，解说展示着种种。
通过春夏秋冬的流逝在体现生活，而生活与食物密不可分。
在这里，每一道美食就是一种心情，一个气节，一种温度，是一种对于生活的态度。
片尾的长镜头也用的很不错。
第一部，就由母亲的来信结尾，留下悬念。
银幕上给出预告，下一部也就是终结篇，在三个月后。
敬请期待。
确实很令人期待啊。
认真看着最后的字幕表真是惊到了。
川弘千信确实也把出场人物都放上来了，尽管如此还是觉得非常单调。
而且剧组人员的话，来来去去都是那三个名字了。
每一条几乎都有川弘千信的名字存在，无处不在。
几乎就是他独立完成了这个影片。
尤其主题曲也是由他和坂井泉水专门创作出《春》、《夏》、《秋》、《冬》4首风格迥异的主题歌。
那个人已经不单是行走的剧组了，他简直就是行走的电影公司啊。
恐怖如斯！
票房最后还是大获成功，揽下了二十三个亿多，让公司更有信心了。
在等待第二部上映之时，也有了重映《入殓师》的声音，而且呼声越来越大。
当年这部影片仓促拿去冲奥，在东京两家电影院就放了三天，草草了事了。让人一度怀疑如果不是规则如此川弘千信都不会拿出来上映。
憋住，就不上！
但是自家电影公司也是快被逼疯了，没法跟外面解释他们根本就没有片源，都被川弘千信带走了，实在也不明白他为什么这么做。
尽管在川弘千信放权之后，也确实有人会有勇气在联系不上川弘千信的情况下把电影拿出来重映。
可真的没有。
就好像一道璀璨的烟花绽放，在你毫无准备下，在听到声音望了上去之后，已经消散了。
以至于第二年几家重要大奖的评委们也很郁闷，不给这部奥斯卡电影分两个奖又要被喷黑幕了，然而评委中几乎没有人看过这一部电影。
最后还是综合了看过这部电影的制作者联盟的委员们的意见，于是颁奖词都是那样的煞有其事，以莫大的勇气颁奖下去了。
终究没能有机会看一看这部电影。（未完待续）
由于无法融入喧嚣吵闹的大城市，平凡女孩市子选择回到自幼生长的老家——这是位于东北地区的小森村。
很多人难以想象还有这样的净土。
而出身农村的人也没有想到，毫无美化，就这么的将田园生活搬了上来银幕，已经触动了那么多观众的心弦。
《小森林.夏秋篇》
这里没有任何大都市的色彩，当地人过着日出而作日落而息的传统生活。生活虽不富裕，心中则是满满的充实和欢喜，少女就在这里走过了春夏秋冬……
开头就是一个长镜头跟拍，片头骑着自行车，少女仿佛在风中飞驰的身影，那么的唯美啊。
小森这里湿气很重，因为地处盆地，又遇着了连续的阴雨绵绵的天气。
那处孤零零的小木屋仿佛很格格不入。
少女回到家，又去了田间除草，家里衣服晾了几天没干，东西都发霉了。忍不住了生炉子驱除湿气，又热又湿的环境下，做着面包，认真揉着面团，烤面包……
受妈妈影响，市子似乎对亲手制作各种美味而廉价的料理有着格外浓厚的兴趣。而因为妈妈失踪已经很久，对料理的回忆与再现成为母女间别具特色的交流方式，而且基本都是取自大自然的各种食材，就从种下作物，到亲手收割它们，端详着它们，思考怎样变成精致的美味。
银幕上，主角又开始除杂草，回到家酿米酒……
然后又除杂草。
农活好像就是这么的单调枯燥，索然无味。但这也是必须要做的事情。
田里有鼹鼠洞，也是需要处理了。
笔记笔记，划重点。
影片在镜头也大多按照绘画的黄金分割去构图，用了美食分割内容，以此代替电影的起承转合，整个电影的风格是采用着舒缓的文艺美术格调在叙事。
几个过来带着学习精神的新人导演已经在思索着这种切割式镜头手法自己要怎么掌握。
银幕上，在这样一个生长的地方，远离城市喧嚣的地方，村民们日出而作，日落而息。
主角曾经离开这里，去东京闯荡，最终却选择逃回了小森，回到了妈妈已经离去的家。
在这里过着自给自足的生活，利用应季的时蔬做出各种美味。
摘了果子做果子酱；地里收获胡萝卜、芹菜、生姜和辣椒等，做酱油。以前以为是妈妈发明的，后来在超市看到，表情就可爱了。
摘榛果，做成果酱；摘雨久花，做成蔬菜吃。
去打工，烤鱼，有味增汤喝。这是去帮红点鳟鱼“搬家”赚取一些零用。她辛勤劳作，因为要靠这些吃饭，而没有太多作家笔下描绘的那种惬意安适的乌托邦，影片中呈现出的是实实在在的朴质生活。
主人公是个实实在在的乡下姑娘，做着一样的体力活。自己劈柴，自己下地，自己收割庄稼，自己骑车在乡间小道上穿行……
种西红柿，吃西红柿，做西红柿，西红柿罐头……
稻子快成熟了，又爬树摘果子。开始收割稻谷，带着便当，做好了核桃饭，捡核桃，把核桃处理了，放网兜挂起能够保存几年，敲碎，去除碎壳，捣碎成糊状，放酱油等调料煮核桃饭了……
平淡无奇的节奏和生活，镜头下更多的是描绘了每一个季节的耕作，有着种植各种农作物的过程，所有美食的取材皆是自己所耕种，大至主食，小至酱料，这种过程显得更为有趣，并充满着生活的乐趣。
有着农家美食和小森的美丽景色，使得这部电影并不会觉得淡然无味，反而越看越觉得有一股安静怡然的生活的味道，如暖阳静静得淌入内心。
想着山间的水流、树下的野果、风吹稻浪、银装素裹、暖阳和煦。这种悠然的生活又是令人向往。
在收费钓鱼处钓鱼，油炸烹饪，浸入酱汁一天后入味了再吃。
糖煮板栗，捡板栗，煮板栗，，
烤了番薯干，种番薯，种芋头，弄了番薯干，，
养番鸭，慢慢长大，杀鸭，烹饪，，
做稻壳灰，改变土壤肥质或者蔬菜播种时候用的。
种胡萝卜，炒菜炖汤，，
弄了当季蔬菜，炒青菜。
那些大自然赋予的纯朴美食，让人无比动心。
看着影片上呈现出来返璞归真的自然生活，由始至终像是人物自然自语，却有旁白画外音贯穿始终，解释说明着镜头前的一切，解说展示着种种。
通过春夏秋冬的流逝在体现生活，而生活与食物密不可分。
在这里，每一道美食就是一种心情，一个气节，一种温度，是一种对于生活的态度。
片尾的长镜头也用的很不错。
第一部，就由母亲的来信结尾，留下悬念。
银幕上给出预告，下一部也就是终结篇，在三个月后。
敬请期待。
确实很令人期待啊。
认真看着最后的字幕表真是惊到了。
川弘千信确实也把出场人物都放上来了，尽管如此还是觉得非常单调。
而且剧组人员的话，来来去去都是那三个名字了。
每一条几乎都有川弘千信的名字存在，无处不在。
几乎就是他独立完成了这个影片。
尤其主题曲也是由他和坂井泉水专门创作出《春》、《夏》、《秋》、《冬》4首风格迥异的主题歌。
那个人已经不单是行走的剧组了，他简直就是行走的电影公司啊。
恐怖如斯！
票房最后还是大获成功，揽下了二十三个亿多，让公司更有信心了。
在等待第二部上映之时，也有了重映《入殓师》的声音，而且呼声越来越大。
当年这部影片仓促拿去冲奥，在东京两家电影院就放了三天，草草了事了。让人一度怀疑如果不是规则如此川弘千信都不会拿出来上映。
憋住，就不上！
但是自家电影公司也是快被逼疯了，没法跟外面解释他们根本就没有片源，都被川弘千信带走了，实在也不明白他为什么这么做。
尽管在川弘千信放权之后，也确实有人会有勇气在联系不上川弘千信的情况下把电影拿出来重映。
可真的没有。
就好像一道璀璨的烟花绽放，在你毫无准备下，在听到声音望了上去之后，已经消散了。
以至于第二年几家重要大奖的评委们也很郁闷，不给这部奥斯卡电影分两个奖又要被喷黑幕了，然而评委中几乎没有人看过这一部电影。
最后还是综合了看过这部电影的制作者联盟的委员们的意见，于是颁奖词都是那样的煞有其事，以莫大的勇气颁奖下去了。
终究没能有机会看一看这部电影。（未完待续）