第22章 创造亚当
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第22章 创造亚当
第二十五话《恶魔的审判》的重要剧情拍摄结束。
《迪迦奥特曼》关于基里艾洛德人的支线剧情，基本进入后期收尾阶段。
下面就剩下巨大化特摄的镜头，炎魔战士基里艾洛德二世和迪迦奥特曼在东京都市圈大战一常
…………
基里艾洛德人是平成系列里面最帅的反派之一。
无论是实力还是颜值，甚至是出场故事背景都是很有逼格。
初次被迪迦打败之后，基里艾洛德人意识到民众的力量，于是用“天使”进行舆论攻势，卷土重来。
…………
炎魔战士基里艾洛德二世，真的是恐怖的敌人。
他有着专门克制迪迦奥特曼的三重作战形态，还擅长控制舆论，操控人心。
英雄不能孤身战斗，背后一定有人站着支持才行。
失去人们支持的迪迦奥特曼，状态低迷，一度陷入败北。
幸好，居间惠队长舍身，及时揭穿了基里艾洛德人的舆论控制阴谋，使得人们意识到谁才是真正的恶魔……
………………………………
镰仓迪迦奥特曼剧组，新搭建好的微缩城市布景。
总监督村石宏实和现场导演实相寺昭雄，在做最后的布置，权藤俊辅和高仓文太在旁边听。
高仓文太和现场导演实相寺昭雄又对了一遍走位，正式开拍。
…………
巨大化特摄的打斗场面，除了成本高昂，对于皮套演员的身体素质要求也极高。
这些奥特曼、宇宙人、怪兽的定制皮套，重量可达10斤至30斤，有的大型头套一般重达10斤，相当于头上顶了一个铅球重量，很容易受伤。
这种皮套不仅要穿一整天，还要和另外的皮套演员一起做几十组高难度的打斗动作。
一组动作最后在电视上的成品也就几秒钟，但是拍起来要分十几个镜头。
微缩城市的东京塔、东京都厅、浅草寺、东京巨蛋、东京奥林匹克体育馆、TBS电视台本社大楼、羽田国际机场等地标模型，都要备份好几个。
拍摄进度不顺的时候，一场戏这些建筑模型要摧毁十几遍。
例如拍摄《艾斯奥特曼》第二十六话《全滅！ウルトラ5兄弟》（全灭！奥特五兄弟）的时候。
复杂的现场镜头调度，连续的NG，使得“整个东京都被毁灭了两遍”，单集拍摄成本提高五倍。
微缩城市道具成本高，而且无法重复使用，这是巨大化特摄，成本高昂的重要原因。
…………
拍摄第二十五话《恶魔的审判》的过程中。
炎魔战士基里艾洛德二世，有三种形态。
普通形态，战斗力提升数倍，力量和速度均强于迪迦奥特曼；
强力型，肌肉膨胀，身躯更为壮硕，锐利的装甲立起，两腕有尖锐的突起，力量、防御力、近战攻击输出得到大幅度提高。以压倒性的实力随心所欲的碾压迪迦奥特曼强力型；
空中型，保留了强力型对应的基础上从背后长出紫色的巨大双翼。飞行速度超越了迪迦奥特曼空中型，在空中战中成功击败了迪迦；
………………
这种情况，正常应该三个皮套演员来分别扮演，才能保证拍摄进度。
但是，剧组的资金都用在道具和主役演员，皮套演员在角秀一离组之后，又先后有四人离组。
村石宏实都去问超级战队剧组借皮套演员了，人手实在紧张了。
所以，炎魔战士基里艾洛德二世，圆谷把单集片酬增长50%，这三个皮套演员的工作量，拜托给高仓文太全包了。
………… 高仓文太要频繁更换皮套，以及几十组高强度打斗动作，脱下密不透风的皮套，汗水撒了一地。
通过海陆空最强生物的身体强度，利用“生命归还”的方式。
高仓文太在拍摄的休息间隙，喝了三升矿泉水，吃了吉本多香美、古屋畅一带给他的大量巧克棒、肉干，才抗住这样的高强度拍摄。
总监督村石宏实，看着高仓文太一个人完成三个皮套演员的工作量，不禁刮目相看。
整个剧组的工作人员，对于高仓文太更加恭敬，真正按照中轴演员的规格礼数来对待。
………………………………
面对基里艾洛德二世的三种形态碾压。
这一集最重大的部分便是末尾的迪迦复活，也就是常说的“闪耀迪迦的雏形”。
第3话恶魔的预言里面建立的人类和迪迦纽带，通俗点就是通过“声援”这种传递光的方式给予迪迦超乎寻常的力量。
这个概念的进一步衍生，也为大结局52话的闪耀迪迦登场建立了初步铺垫。
…………
在居间惠队长舍身揭穿“天使”的真相，打破基里艾洛德人的舆论控制之后。
觉醒的人们带着手电筒、开着车灯，给失去战斗力的迪迦，提供“物理”救援。
通过手电筒、车灯这种物理光源，由“声援”的方式，把人类的“希望之光”传递给失去力量的迪迦。
迪迦奥特曼是最唯心主义的光之巨人，越多的人信任他，越多的人愿意给他光，他的实力就会越强。
…………
现场导演实相寺昭雄，再次展现出他的史诗级镜头语言和构图能力。
创造了特摄史上的世界名画《创造亚当》。
按照脚本家的小中千昭的剧本，这段戏是迪迦在接受了人类的光之后自己站了起来。
旁边也没有这幅画，并且战胜完敌人后是微微点头后离开，并不是在tv里这样向人类竖拇指。
可以说这样的迪迦神性拉满。
但是在现场导演实相寺昭雄的安排下，给迪迦坐起来的旁边加了这么一幅画。
而且迪迦对应的是亚当的位置，是人类创造了迪迦，是人类救了迪迦。
最后迪迦离场之前还对大家竖了拇指。
于此，迪迦不仅体现了神性，还体现了人性，神性人性并存。
总监督村石宏实、TBS电视台高野宏一，也认为这段剧情改动，对于普通观众视角，更加有代入感。
于是，确定了这场戏的基调。
………………………………
人类以光复活强化（闪耀迪迦出现的先兆）的迪迦，用哉佩利敖光线消灭了炎魔战士基里艾洛德二世。
拍完这场巨大化格斗戏，高仓文太在《迪迦奥特曼》剧组的戏份基本拍完，又用两天时间，补拍几个镜头之后，就搬离剧组宿舍。
东尼二木在两周前就离开剧组，去拍摄波塞冬映画的作品，跟饭岛郁子合作去了。
吉本多香美和古屋畅一给高仓文太践行。
三人来到镰仓小町通的葱烧料理店。
镰仓葱烧料理店的挂壁电视机，东京电视台首播的《新世纪福音战士》，正在播放最后一话。
第26话《世界の中心でアイを叫んだけものTake care of yourself.》（在世界的中心呼喊爱的野兽）
三人吃着镰仓海鲜，小酌一番，相约以后东京再聚……
(本章完)
第22章 创造亚当
第二十五话《恶魔的审判》的重要剧情拍摄结束。
《迪迦奥特曼》关于基里艾洛德人的支线剧情，基本进入后期收尾阶段。
下面就剩下巨大化特摄的镜头，炎魔战士基里艾洛德二世和迪迦奥特曼在东京都市圈大战一常
…………
基里艾洛德人是平成系列里面最帅的反派之一。
无论是实力还是颜值，甚至是出场故事背景都是很有逼格。
初次被迪迦打败之后，基里艾洛德人意识到民众的力量，于是用“天使”进行舆论攻势，卷土重来。
…………
炎魔战士基里艾洛德二世，真的是恐怖的敌人。
他有着专门克制迪迦奥特曼的三重作战形态，还擅长控制舆论，操控人心。
英雄不能孤身战斗，背后一定有人站着支持才行。
失去人们支持的迪迦奥特曼，状态低迷，一度陷入败北。
幸好，居间惠队长舍身，及时揭穿了基里艾洛德人的舆论控制阴谋，使得人们意识到谁才是真正的恶魔……
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镰仓迪迦奥特曼剧组，新搭建好的微缩城市布景。
总监督村石宏实和现场导演实相寺昭雄，在做最后的布置，权藤俊辅和高仓文太在旁边听。
高仓文太和现场导演实相寺昭雄又对了一遍走位，正式开拍。
…………
巨大化特摄的打斗场面，除了成本高昂，对于皮套演员的身体素质要求也极高。
这些奥特曼、宇宙人、怪兽的定制皮套，重量可达10斤至30斤，有的大型头套一般重达10斤，相当于头上顶了一个铅球重量，很容易受伤。
这种皮套不仅要穿一整天，还要和另外的皮套演员一起做几十组高难度的打斗动作。
一组动作最后在电视上的成品也就几秒钟，但是拍起来要分十几个镜头。
微缩城市的东京塔、东京都厅、浅草寺、东京巨蛋、东京奥林匹克体育馆、TBS电视台本社大楼、羽田国际机场等地标模型，都要备份好几个。
拍摄进度不顺的时候，一场戏这些建筑模型要摧毁十几遍。
例如拍摄《艾斯奥特曼》第二十六话《全滅！ウルトラ5兄弟》（全灭！奥特五兄弟）的时候。
复杂的现场镜头调度，连续的NG，使得“整个东京都被毁灭了两遍”，单集拍摄成本提高五倍。
微缩城市道具成本高，而且无法重复使用，这是巨大化特摄，成本高昂的重要原因。
…………
拍摄第二十五话《恶魔的审判》的过程中。
炎魔战士基里艾洛德二世，有三种形态。
普通形态，战斗力提升数倍，力量和速度均强于迪迦奥特曼；
强力型，肌肉膨胀，身躯更为壮硕，锐利的装甲立起，两腕有尖锐的突起，力量、防御力、近战攻击输出得到大幅度提高。以压倒性的实力随心所欲的碾压迪迦奥特曼强力型；
空中型，保留了强力型对应的基础上从背后长出紫色的巨大双翼。飞行速度超越了迪迦奥特曼空中型，在空中战中成功击败了迪迦；
………………
这种情况，正常应该三个皮套演员来分别扮演，才能保证拍摄进度。
但是，剧组的资金都用在道具和主役演员，皮套演员在角秀一离组之后，又先后有四人离组。
村石宏实都去问超级战队剧组借皮套演员了，人手实在紧张了。
所以，炎魔战士基里艾洛德二世，圆谷把单集片酬增长50%，这三个皮套演员的工作量，拜托给高仓文太全包了。
………… 高仓文太要频繁更换皮套，以及几十组高强度打斗动作，脱下密不透风的皮套，汗水撒了一地。
通过海陆空最强生物的身体强度，利用“生命归还”的方式。
高仓文太在拍摄的休息间隙，喝了三升矿泉水，吃了吉本多香美、古屋畅一带给他的大量巧克棒、肉干，才抗住这样的高强度拍摄。
总监督村石宏实，看着高仓文太一个人完成三个皮套演员的工作量，不禁刮目相看。
整个剧组的工作人员，对于高仓文太更加恭敬，真正按照中轴演员的规格礼数来对待。
………………………………
面对基里艾洛德二世的三种形态碾压。
这一集最重大的部分便是末尾的迪迦复活，也就是常说的“闪耀迪迦的雏形”。
第3话恶魔的预言里面建立的人类和迪迦纽带，通俗点就是通过“声援”这种传递光的方式给予迪迦超乎寻常的力量。
这个概念的进一步衍生，也为大结局52话的闪耀迪迦登场建立了初步铺垫。
…………
在居间惠队长舍身揭穿“天使”的真相，打破基里艾洛德人的舆论控制之后。
觉醒的人们带着手电筒、开着车灯，给失去战斗力的迪迦，提供“物理”救援。
通过手电筒、车灯这种物理光源，由“声援”的方式，把人类的“希望之光”传递给失去力量的迪迦。
迪迦奥特曼是最唯心主义的光之巨人，越多的人信任他，越多的人愿意给他光，他的实力就会越强。
…………
现场导演实相寺昭雄，再次展现出他的史诗级镜头语言和构图能力。
创造了特摄史上的世界名画《创造亚当》。
按照脚本家的小中千昭的剧本，这段戏是迪迦在接受了人类的光之后自己站了起来。
旁边也没有这幅画，并且战胜完敌人后是微微点头后离开，并不是在tv里这样向人类竖拇指。
可以说这样的迪迦神性拉满。
但是在现场导演实相寺昭雄的安排下，给迪迦坐起来的旁边加了这么一幅画。
而且迪迦对应的是亚当的位置，是人类创造了迪迦，是人类救了迪迦。
最后迪迦离场之前还对大家竖了拇指。
于此，迪迦不仅体现了神性，还体现了人性，神性人性并存。
总监督村石宏实、TBS电视台高野宏一，也认为这段剧情改动，对于普通观众视角，更加有代入感。
于是，确定了这场戏的基调。
………………………………
人类以光复活强化（闪耀迪迦出现的先兆）的迪迦，用哉佩利敖光线消灭了炎魔战士基里艾洛德二世。
拍完这场巨大化格斗戏，高仓文太在《迪迦奥特曼》剧组的戏份基本拍完，又用两天时间，补拍几个镜头之后，就搬离剧组宿舍。
东尼二木在两周前就离开剧组，去拍摄波塞冬映画的作品，跟饭岛郁子合作去了。
吉本多香美和古屋畅一给高仓文太践行。
三人来到镰仓小町通的葱烧料理店。
镰仓葱烧料理店的挂壁电视机，东京电视台首播的《新世纪福音战士》，正在播放最后一话。
第26话《世界の中心でアイを叫んだけものTake care of yourself.》（在世界的中心呼喊爱的野兽）
三人吃着镰仓海鲜，小酌一番，相约以后东京再聚……
(本章完)