第二百七十七章 第三局
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彗星碎片坠落的湖泊边，坐落着一座小镇。
小镇里民风淳朴，保留了一些传统而美好的祭祀习惯，神社中新一代的巫女不习惯这样慢节奏的生活，她对大城市充满憧憬，还希望下辈子成为大城市的生活的男生。
有一天巫女发现她的想象成为现实，她可以跟大城市里一位普普通通的男生交换身体。
与此同时在东京生活的男高中生也做了个奇怪的梦，他变成了女高中生，生活在从未去过的小镇中。两人就这样在梦中邂逅了彼此，互相体验了对方的生活。
在此期间发生了尴尬而又不失有趣的故事，还通过日记产生了些许交流。
经过调查研究，男生找到了这个小镇，却发现它在三年前就被彗星碎片彻底摧毁，已经不存在了。他才知道，原来跟他交换身体的并非当前时间线的巫女，而是三年前的巫女灵魂。
男生通过古老的祭祀仪式“口嚼酒”，再次强制开启灵体交换。
利用巫女的身体，带领村民们避开彗星碎片的伤害范围，成功拯救了小镇。
这开启了另一条时间线，在这条时间线中，小镇被拯救了，但男生与巫女就不会再相遇，最后一次把身体交换回来之后，他们就会遗忘对方。
两人互相在对方的手上写下自己的名字，但没来得及写完，时间线迅速恢复到三年之后。虽然前一秒两人还反复念着彼此，下一秒两人就忘记了对方。
直到有一天，两个人在两条电车上隔着窗户相见。
双方立刻在下一站下车，朝着对方奔去，但在楼梯上真正遇见时，脑中记忆的陌生还是大过了内心深处的熟悉。他们擦肩而过，隔了几秒钟，才转过头，异口同声地问道：
“你的名字是？”
——
李带提交的这篇小说《你的名字》是前世新海诚发表在角川书库的中篇小说简化版，比起原著更像是动画，少了几分滞塞，多了几分凝练。而许乐那边的小说也几乎在同一时间给出。
他的作品名为《湖畔小屋》。
这个故事巧妙地采取了时下流行的视点人物写作手法（POV）。
简单来说，就是给出男女主角两个人物镜头，每个镜头都是第一人称。
交叉运镜，展开剧情。
小说先从男主角亚里克斯的故事开始说起，生活在两年前的亚里克斯，买下了湖畔的一幢小屋，却不知道为何，在邮筒中收到了来自两年后的超时空来信。
与此同时，女主角的故事线也在展开。凯特是一名医生，因为在情人节当天亲眼目睹一场可怕的车祸，努力抢救却还是看到年轻的患者在她怀里死去，因而感到极大的精神打击，于是住进这栋郊外的湖畔小屋，她在邮筒中寄出去的信，却收到了来自两年前的回音。
两人经过沟通才知道，原来整个宇宙的时空因为不知名的缘由，在这幢湖畔小屋的邮筒中发生了扭曲，他们来自不同的时间，亚里克斯活在2004年，凯特活在2006年。
在惊讶之余，他们渐渐在书信往来中熟悉了对方，进而成为了无话不谈的笔友。
叙事的镜头也在他们的沟通中来回切换着。
总之，他们在同一根时间轴的不同坐标上，一次又一次真切感受到对方的存在。但也许是因为时空乱流的缘故吧，却迟迟无法相遇。于是两人商定了主意，要约定在同一个餐厅见面，凯特盛装出席，但亚里克斯却迟迟没有出现。
失望的凯特提出分手，却忘记了，他们之间，除了相隔着空间，还相隔着两年的时间。
他们约定的明天，对于2006年的凯特来说，不过是一觉醒来之后的事。
可是对于2004年的亚里克斯来说，却是整整两年。此时，镜头再次切换到男主角这边，亚里克斯没有等到爱人，痛苦万分，想起凯特曾经在信中提到，她在情人节曾经目击过一场车祸，头脑发热，决定亲自去成为那个被撞死的人。
因为他宁可倒在凯特怀里死去，也不愿意活在失去了凯特的世界里。
故事最后，时间轴快进到2008年，凯特在机缘巧合之下明白了，两年前，那个在她怀里去世的人，就是亚里克斯。
她悲痛地驱车赶到湖畔小屋，把一张纸条放进邮筒，上面写着：
“别来找我，再等两年，我爱你。”
结局是2008年的湖畔小屋，因为这封信造成的蝴蝶效应，影响了两个人的命运。
这一次，亚里克斯很冷静地继续等了两年。
终于在湖畔小屋的树林中，跟心爱的凯特相拥在一起。
——
“大家怎么想。”
原本评委们已经大体上达成了一致，说是无论如何要在这场比赛中，给两位作者分出个胜负来，毕竟这已经是第三局擂台赛了，再这么焦灼下去，后面的比赛很难安排。
总不能就这样让他们平局下去吧。
但是，当《你的名字》和《湖畔小屋》两个短篇同时放在评委们面前的时候。
编辑们还是犹豫了。
作为必须给出定夺的评委组长，江舟的脸上已经开始浮现出苦笑，但是他的内心却因为能看到这样优秀的作品而感到满足，正处于痛并快乐着的状态。他迟疑了很久才开口道：
“实在难得。我几乎不敢相信这是作者在写完两个短篇之后，在一个小时之内迅速构思和书写出来的小说。无论哪个都是上乘之作，从结构和技巧上都精巧至极，形成完美的回环。”
“但其实在我看来。这两部小说也有着非常明显的不同。”
好像是非要跟江舟唱对台戏似的，关悦然补充了她的观点。
“在《你的名字》中，当时空交换的离奇事件在高中生的男主角身上发生，他很主动地去研究了原因，并在一系列的努力之下，成功找到了恢复的方法。虽说最后的开放式结局给故事留下一抹略微显得有些忧郁的调子，但反而跟小说东瀛文化中的物哀和侘寂契合。所以我认为，这篇小说的美感在于动态，在于少男少女之间相互的「寻找」。”
“《湖畔小屋》这篇小说恰恰相反。同样是时空交换的故事，作者表达的主题不是寻找，而是「等待」。在亚里克斯和凯特的爱情故事中，两个人一者是在过去，一者是在未来，过去和未来的故事是相互作用，相互影响的。但是为了见面，这对相隔着时间只能选择等待，活在过去的人，等待来自未来的消息；而活在未来的人，等待活在过去的人书写未来。一个两年，一个四年，这其中不能有片刻的怀疑。有的只是对对方的信任，还有强烈到跨越时空的爱。”
“一动，一静，这两篇小说在各自的方向都做到极致。”
“我希望再给他们一次同台的机会。”
彗星碎片坠落的湖泊边，坐落着一座小镇。
小镇里民风淳朴，保留了一些传统而美好的祭祀习惯，神社中新一代的巫女不习惯这样慢节奏的生活，她对大城市充满憧憬，还希望下辈子成为大城市的生活的男生。
有一天巫女发现她的想象成为现实，她可以跟大城市里一位普普通通的男生交换身体。
与此同时在东京生活的男高中生也做了个奇怪的梦，他变成了女高中生，生活在从未去过的小镇中。两人就这样在梦中邂逅了彼此，互相体验了对方的生活。
在此期间发生了尴尬而又不失有趣的故事，还通过日记产生了些许交流。
经过调查研究，男生找到了这个小镇，却发现它在三年前就被彗星碎片彻底摧毁，已经不存在了。他才知道，原来跟他交换身体的并非当前时间线的巫女，而是三年前的巫女灵魂。
男生通过古老的祭祀仪式“口嚼酒”，再次强制开启灵体交换。
利用巫女的身体，带领村民们避开彗星碎片的伤害范围，成功拯救了小镇。
这开启了另一条时间线，在这条时间线中，小镇被拯救了，但男生与巫女就不会再相遇，最后一次把身体交换回来之后，他们就会遗忘对方。
两人互相在对方的手上写下自己的名字，但没来得及写完，时间线迅速恢复到三年之后。虽然前一秒两人还反复念着彼此，下一秒两人就忘记了对方。
直到有一天，两个人在两条电车上隔着窗户相见。
双方立刻在下一站下车，朝着对方奔去，但在楼梯上真正遇见时，脑中记忆的陌生还是大过了内心深处的熟悉。他们擦肩而过，隔了几秒钟，才转过头，异口同声地问道：
“你的名字是？”
——
李带提交的这篇小说《你的名字》是前世新海诚发表在角川书库的中篇小说简化版，比起原著更像是动画，少了几分滞塞，多了几分凝练。而许乐那边的小说也几乎在同一时间给出。
他的作品名为《湖畔小屋》。
这个故事巧妙地采取了时下流行的视点人物写作手法（POV）。
简单来说，就是给出男女主角两个人物镜头，每个镜头都是第一人称。
交叉运镜，展开剧情。
小说先从男主角亚里克斯的故事开始说起，生活在两年前的亚里克斯，买下了湖畔的一幢小屋，却不知道为何，在邮筒中收到了来自两年后的超时空来信。
与此同时，女主角的故事线也在展开。凯特是一名医生，因为在情人节当天亲眼目睹一场可怕的车祸，努力抢救却还是看到年轻的患者在她怀里死去，因而感到极大的精神打击，于是住进这栋郊外的湖畔小屋，她在邮筒中寄出去的信，却收到了来自两年前的回音。
两人经过沟通才知道，原来整个宇宙的时空因为不知名的缘由，在这幢湖畔小屋的邮筒中发生了扭曲，他们来自不同的时间，亚里克斯活在2004年，凯特活在2006年。
在惊讶之余，他们渐渐在书信往来中熟悉了对方，进而成为了无话不谈的笔友。
叙事的镜头也在他们的沟通中来回切换着。
总之，他们在同一根时间轴的不同坐标上，一次又一次真切感受到对方的存在。但也许是因为时空乱流的缘故吧，却迟迟无法相遇。于是两人商定了主意，要约定在同一个餐厅见面，凯特盛装出席，但亚里克斯却迟迟没有出现。
失望的凯特提出分手，却忘记了，他们之间，除了相隔着空间，还相隔着两年的时间。
他们约定的明天，对于2006年的凯特来说，不过是一觉醒来之后的事。
可是对于2004年的亚里克斯来说，却是整整两年。此时，镜头再次切换到男主角这边，亚里克斯没有等到爱人，痛苦万分，想起凯特曾经在信中提到，她在情人节曾经目击过一场车祸，头脑发热，决定亲自去成为那个被撞死的人。
因为他宁可倒在凯特怀里死去，也不愿意活在失去了凯特的世界里。
故事最后，时间轴快进到2008年，凯特在机缘巧合之下明白了，两年前，那个在她怀里去世的人，就是亚里克斯。
她悲痛地驱车赶到湖畔小屋，把一张纸条放进邮筒，上面写着：
“别来找我，再等两年，我爱你。”
结局是2008年的湖畔小屋，因为这封信造成的蝴蝶效应，影响了两个人的命运。
这一次，亚里克斯很冷静地继续等了两年。
终于在湖畔小屋的树林中，跟心爱的凯特相拥在一起。
——
“大家怎么想。”
原本评委们已经大体上达成了一致，说是无论如何要在这场比赛中，给两位作者分出个胜负来，毕竟这已经是第三局擂台赛了，再这么焦灼下去，后面的比赛很难安排。
总不能就这样让他们平局下去吧。
但是，当《你的名字》和《湖畔小屋》两个短篇同时放在评委们面前的时候。
编辑们还是犹豫了。
作为必须给出定夺的评委组长，江舟的脸上已经开始浮现出苦笑，但是他的内心却因为能看到这样优秀的作品而感到满足，正处于痛并快乐着的状态。他迟疑了很久才开口道：
“实在难得。我几乎不敢相信这是作者在写完两个短篇之后，在一个小时之内迅速构思和书写出来的小说。无论哪个都是上乘之作，从结构和技巧上都精巧至极，形成完美的回环。”
“但其实在我看来。这两部小说也有着非常明显的不同。”
好像是非要跟江舟唱对台戏似的，关悦然补充了她的观点。
“在《你的名字》中，当时空交换的离奇事件在高中生的男主角身上发生，他很主动地去研究了原因，并在一系列的努力之下，成功找到了恢复的方法。虽说最后的开放式结局给故事留下一抹略微显得有些忧郁的调子，但反而跟小说东瀛文化中的物哀和侘寂契合。所以我认为，这篇小说的美感在于动态，在于少男少女之间相互的「寻找」。”
“《湖畔小屋》这篇小说恰恰相反。同样是时空交换的故事，作者表达的主题不是寻找，而是「等待」。在亚里克斯和凯特的爱情故事中，两个人一者是在过去，一者是在未来，过去和未来的故事是相互作用，相互影响的。但是为了见面，这对相隔着时间只能选择等待，活在过去的人，等待来自未来的消息；而活在未来的人，等待活在过去的人书写未来。一个两年，一个四年，这其中不能有片刻的怀疑。有的只是对对方的信任，还有强烈到跨越时空的爱。”
“一动，一静，这两篇小说在各自的方向都做到极致。”
“我希望再给他们一次同台的机会。”