第0691章 琴操将琴操
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王老吉悄然身退，小琴操轰然成名，苏大人礼请歌伎，楼外楼见证奇迹。
在宋，士大夫聚会，总有歌舞伎助兴。今天苏轼等人来这楼外楼轧闹猛，举杯斟盅时，自有二三十歌伎在一旁叮叮咚咚。现在，一美艳的小歌伎横空出世，秀出的才学真是惊世骇俗了。各位文人雅士，自然不会轻易地放过琴操，酒意正浓，诗意还在，好奇更加，今天，不醉不归！不畅不回！不再玩出点百世流芳，哪能对得起如此的相识一场！
其实，对于秦观的这首《满庭芳》，苏轼自己也曾是颇有微词的。他认为，这首词的基调过分消沉，也曾批评过秦观，说：“想不到分别后，你到学起了柳七作词。”
秦观分辩说：“我虽然没有什么才情，但还不至于沦落到学柳七的地步。”
苏轼说：“你是‘山抹微云，天连衰草……销魂。当此际……’，而柳永的《内家娇?煦景朝升》中则有‘煦景朝升，烟光画敛……帝里。风光当此际……’之句，苏轼还就此戏作了一副对联：山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。”
所以，有着这么一个过程，苏轼很是想借他人之口来煞煞秦观的傲意。而秦观则因苏轼把柳永看得高于自己，很不甘心，就发了一把狠劲，把凡能收集到的柳永的词，全部拿来重新填写了一遍，结果，无一能盖柳永。连得后来的李清照都指责这秦观了：“专主情至,而少故实”。
苏轼对于秦观有看法，更多的是因为对方既是苏门四学士之一，你怎么能跑到普陀山、跑到流求岛去做人家哈佛大学的语文老师了呐？这已经不是学术上的分歧，而是政治路线上的大是大非了！所以，现在，能利用眼前这么一个聪明的小歌伎来损损秦观，也是一大乐事。但不知这个小歌伎的水有多深，能派多大的用场，我且再来试她几试！
考虑停当，苏轼就对着琴操开口了，苏大人问：“尔名琴操？招你过来楼外楼谈诗说词，见你还让随身丫环带着一古琴，知道你会弹奏古琴，不如这样，你且来楼窗这边看看，楼下有一西洋女人在卖煎饼，她这煎饼卖得还挺文艺，她竟挺搞笑地把方形的煎饼攀附着《满庭芳》叫成了‘名人方’；把长条形的煎饼攀附着《九回肠》叫成了‘九寸长’；把圆形的煎饼攀附着《人月圆》叫成了‘仁肉卷’，也真是好笑。想那《九回肠》和《人月圆》两词牌不若《满庭芳》常见，也亏这么一个洋女人也能知晓。这样吧，琴操啊，你既然说你能唱能弹还能谱曲填词，那你就这三词牌，各献唱一曲，让我们看看，你到底能有多少斤两吧！”
琴操抿嘴一笑，想，一切果然都在咱想和亲的王爷副校长的意料之中，越想越开心，两抹红霞不意间飞上了两腮。一旁两哑巴丫环看着自己小公主的神情，她俩是知情者，知道这个好幻想的小公主又在想入非非了，所以赶紧把古琴横在她跟前，提醒她面前的现实。
从遐想中回神过来的琴操，一时惊醒，心叫一声，好没羞个你，就赶紧移情别恋指拨掌撩、手绕臂舞，一时，三曲曼妙古琴伴着宋词，行云流水，叮咚作响，意境悠长。飘飘然似登天界，渺渺然若是仙乐，边弹边唱，情深意长，妙音绕梁，揪人心肠。
琴操按苏轼的要求，先是来了首《满庭芳》，当然，这《满庭芳》不能再是秦观的《满庭芳》了，好在王木木事先给她的诸预案中都有准备，琴操就来了首《满庭芳?促织儿》：
“月洗高梧，露漙幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。
儿时，曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。”
这一首《满庭芳?促织儿》，把琴操儿时的童趣和今日的无奈一表无遗。真是，亭台小，今休说，凉夜伴孤吟了。
接着，琴操又来了首《九回肠》，《九回肠》词谱又名《好女儿》，古人填者很少，双调，六十二字，前段六句三平韵，后段六句两平韵。苏轼很鬼，因势利导，借用了下面洋女人的煎饼摊，似是不经意，却是给琴操出了个大难题。
琴操是谁啊？琴操后面站着王木木呐！小公主很得意，继续炫耀，各位大人请教了，《九回肠?惜春》：
“柳掩清池，波碎柔枝。见残花、已被风吹去，更潇潇洒洒，无休阴雨，辗作成泥。
人在大海深处，不知道、是何时。倚庐窗、望断长空雁；又依稀记起，东瀛特使，误了佳期。”
看着一众目瞪口呆的大小官员，看着一脸惊诧的苏轼大才子，琴操想，你们又不知道我还是倭国的和亲特使，我怕我的反串琴操会误了我的和亲大业，你们能听得懂吗？一时得意，假琴操继续发飚。躬一下身，说，下面，我就再给各位大人上一首《人月圆（小桃枝上春来早）》吧：
“小桃枝上春来早，初试薄罗衣。
年年此夜，华灯竞处，人月圆时。
禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。
夜阑人静，千门笑语，声在帘帏。”
现在的苏大人听得是不仅神摇意夺，情思飘飘，还在脑海涌起阵阵幸福的晕眩，像吃了药似的，还摇起了头来。真是：西子丝管日纷纷，半入湖风半入云；此曲只应天上有，人间能得几回闻。此才只应苏家有，疑是轮回红莲魂。
如此，一段惊艳美色的欣赏品鉴后，一番精神世界的碰撞效交融后，苏大人看琴操的眼神就大不一样了，火辣辣的，色m咪的，看得有忍术的琴操也羞红了脸，只顾垂首拨弦，心不敢旁骛。而正是这几分小女儿家的羞涩，大异于寻常风尘女子的烂熟，这在苏大人看来，琴操那一低头的温柔，真是不胜娇羞啊，犹如蕙风掠过水仙花般柔媚绻缱。苏大人觉得这个琴操应该能有意于自己，想想自己的性福，想想自己的魅力，不觉魂消神荡，于是，浓眉深目中，放电了。于是，两人眉目传情，彼此心照不宜，心境不再平静，刻骨加上铭心……
一番意淫后，苏轼对着琴操又开口了：“我说琴操，尔诗词功底不错，尔弹唱技艺亦佳，先前你改了秦学士的词韵，也不失水准。那么，想来，尔亦能改诗为词？填词作对？那好，不如我们继续来玩些风雅。今日是清明，我也不出太难的题来为难你，你且把脍炙人口的唐代诗人杜牧的《清明》诗改一改吧！看看你能改成什么样？！”
琴操表面镇静，内心则是在激荡翻滚，哎呦，我的王爷怎么什么都能料到，亏得他还给我准备了不少存货，要不然，我要阿乌特了。
琴操款款而立，在这小范围内，不必用忍术、用气功了，一般般的莺啼燕语了，她的声音层次丰富、性感并有张力：“大人吩咐，小女子敢有不从？只是那《清明》乃千古名句，小女子莽撞了，但有不堪，万望恕谅则个。
各位大人，小女子记得，唐杜牧大人的《清明》原诗是：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
嗯，大人要小女子改写此诗，又没明确要改成何种形式。现小女子权当求教，抛砖引玉，望各位大人不吝赐教。说实在的，唐杜牧大人的《清明》诗真是首好诗，小女子班门弄斧，狗尾续貂了。
小女子想，由简入繁，这里我先把此七言诗改为三言诗吧：‘清明节，雨纷纷。路上人，欲断魂。问酒家，何处有？牧童指，杏花村。’
小女子也可将此七言诗改为四言诗：‘清明时节，行人断魂。酒家何处？指杏花村。’
小女子大胆，有时觉得，《清明》诗还可精炼。你想，‘雨纷纷’自然是在清明时节；‘行人’必然是在路上；第三句是问句，那‘借问’就成多余；‘牧童’只是被问者，无关大要。因此，此诗每句头两个字可删除，遂成一首五言绝句：‘时节雨纷纷，行人欲断魂。酒家何处有？遥指杏花村。’
此诗亦可改作词，调寄《渔歌子》，则成：‘清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。问酒家，何处有，牧童遥指杏花村。’
此诗改词，若调寄《南乡子》，便是：‘清明时节，雨落纷纷。断魂人借问，酒家何处有？牧童遥指，不远杏花村。’
此诗若改作小令，当可：‘清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。借问酒家何处？有牧童，遥指杏花村。’……”
琴操用王木木提供的炮弹连续轰炸，兜底倾倒。把苏轼轰炸得坐立不安，激动不已。现在看这小歌女改诗改得意犹未尽，还要继续天马行空，就赶紧站起来，打断她，调个口味吧：“琴姑娘大才，真使老夫刮目相看了。琴姑娘已经改诗改词若干，不知琴姑娘是否有自己的原创作品，如有，弹唱出来，也叫我等一愉耳目？”
琴操作势，答曰：“大人吩咐，自当应从。只是小女子才疏学浅，万望陋薄之作，勿笑掉大人大牙为盼。小女子曾用自己喜爱之韵，填了首《蝶恋花?山间采风(新韵)》，现待小女子唱来，聊作一笑：‘叶绿枝头青杏小，深处藏莺，相问清晨好。溪畔樱花红意少，谁人在咏伤春调?为赋新诗山里绕，雨后初芽，何树新枝俏?转向林间迷旧道，乡音问路佳人笑。’
后小女子对此词不甚满意，便改韵另填，是为《蝶恋花.山间采风（新韵改词林正韵）》：‘绿染枝头青杏小，深处藏莺，相问清晨好。坡上樱花红意少，谁人在咏伤春调？为赋新诗山里绕，犬吠柴门，溪畔茵茵草。转向林间迷旧道，乡音问路佳人笑。’……”
现在的琴操，其真身伊和子是哈佛的研究生。这研究生有时是介于老师和学生之间的，她这时有点忘乎所以了，忘记了自己只是一个小歌伎，刚才苏轼苏大人要她说说她学习国学的心得体会。现在的她就在这些当代的大文人面前进入了小教师的角色了。她把王木木教给她的东西一古脑儿的抛出，箭在弦上，竹筒子倒豆，至于最后效果如何，我的人气指数是飚升，还是翻绿，只能听天由命了：“……谁把西风移画扇，淡了胭脂，凝了香腕。所谓情深云样淡，易来易去轻轻散。从此懒将花事看，凭谢凭开，不过一般倦。想我琴操，也曾经深锁冰心向古卷，唐朋宋友相交遍。拿一本香笺，吟颂在新年敲响的钟声中，徜步在墨香古卷竹甲丛。诗词之美，美得足以让人沉醉。特别是在各位大人的宋词里穿行，如置身于青石小径上缓缓地行走，看到一个个才子佳人凌波微步,带着浓浓的沁香,从书卷,从典故中,着一袭艳丽的绸衣,款款徐来。
我如今堕落在杏花烟雨秦楼间，一个薄衫透透的歌伎，提一盏小小的荷花灯，循着大人们的韵脚婉约而来。我打开心页，便宛若打开了一扇古朴厚重的禁门。秦淮两岸，香拥翠绕，是谁轻舞罗扇扑萤?是谁晚泊孤舟古祠？月上柳梢，人约黄昏，抹不尽一片轻寒上小楼，是哪家女子，和羞走，却把青梅嗅？
拾不完一地青瓷吟清歌，在枕衾辗转的夜里，沦落风尘的歌女，将花柳愁怨，遗留在烟茏十里的湖岸。细雨霏霏飘洒，我只能丝弦弄音去轻声深情吟诵？霓裳素笺，芊芊手指，相思成灾，忧怨似海，任一世的繁华绚烂如花，任一地的落寞去孤寂成秋悲。
我吟唱宋词，霓衣清舞，纤丽精致，淡淡的忧伤也随之弥漫。从愁苦恨憾中走过，叹不尽人世苍凉，写不尽情感寂寥，耐不过清月的凄独。
秋水长天间，江湖放浪中，凄风苦雨时，那一岸的晓风，那一弯的残月，那一离岸的轻舟，每一个词都凝着一生的剪影，泛着一世的涟漪。信手从词里斟杯清酒，在书页间点曲轻歌。
我等小小女子，尤其是已经沦落风尘，要生存，俯仰顾盼中，有回忆，有期待，好想好想，端庄清丽，雍容华贵。憧憬中，拔着十指的光阴，飞针走线绣上了相思的荷包，针针如意绣，沉沉同心结。也想在秦淮河畔柳色弥烟中，学墨笔添香凄婉优柔，学情深绵长。一曲箫音吹散了唐风，吹落了宋雨；一把古筝弹落了风尘，拨动了水韵；一袭水袖，在风来尘往里飞舞；一弯黛眉，在碧波潋滟中流转；一世红颜，在清风月夜里花开花落。沦落为伎的我，何从何去？何日归去？……”
王老吉悄然身退，小琴操轰然成名，苏大人礼请歌伎，楼外楼见证奇迹。
在宋，士大夫聚会，总有歌舞伎助兴。今天苏轼等人来这楼外楼轧闹猛，举杯斟盅时，自有二三十歌伎在一旁叮叮咚咚。现在，一美艳的小歌伎横空出世，秀出的才学真是惊世骇俗了。各位文人雅士，自然不会轻易地放过琴操，酒意正浓，诗意还在，好奇更加，今天，不醉不归！不畅不回！不再玩出点百世流芳，哪能对得起如此的相识一场！
其实，对于秦观的这首《满庭芳》，苏轼自己也曾是颇有微词的。他认为，这首词的基调过分消沉，也曾批评过秦观，说：“想不到分别后，你到学起了柳七作词。”
秦观分辩说：“我虽然没有什么才情，但还不至于沦落到学柳七的地步。”
苏轼说：“你是‘山抹微云，天连衰草……销魂。当此际……’，而柳永的《内家娇?煦景朝升》中则有‘煦景朝升，烟光画敛……帝里。风光当此际……’之句，苏轼还就此戏作了一副对联：山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。”
所以，有着这么一个过程，苏轼很是想借他人之口来煞煞秦观的傲意。而秦观则因苏轼把柳永看得高于自己，很不甘心，就发了一把狠劲，把凡能收集到的柳永的词，全部拿来重新填写了一遍，结果，无一能盖柳永。连得后来的李清照都指责这秦观了：“专主情至,而少故实”。
苏轼对于秦观有看法，更多的是因为对方既是苏门四学士之一，你怎么能跑到普陀山、跑到流求岛去做人家哈佛大学的语文老师了呐？这已经不是学术上的分歧，而是政治路线上的大是大非了！所以，现在，能利用眼前这么一个聪明的小歌伎来损损秦观，也是一大乐事。但不知这个小歌伎的水有多深，能派多大的用场，我且再来试她几试！
考虑停当，苏轼就对着琴操开口了，苏大人问：“尔名琴操？招你过来楼外楼谈诗说词，见你还让随身丫环带着一古琴，知道你会弹奏古琴，不如这样，你且来楼窗这边看看，楼下有一西洋女人在卖煎饼，她这煎饼卖得还挺文艺，她竟挺搞笑地把方形的煎饼攀附着《满庭芳》叫成了‘名人方’；把长条形的煎饼攀附着《九回肠》叫成了‘九寸长’；把圆形的煎饼攀附着《人月圆》叫成了‘仁肉卷’，也真是好笑。想那《九回肠》和《人月圆》两词牌不若《满庭芳》常见，也亏这么一个洋女人也能知晓。这样吧，琴操啊，你既然说你能唱能弹还能谱曲填词，那你就这三词牌，各献唱一曲，让我们看看，你到底能有多少斤两吧！”
琴操抿嘴一笑，想，一切果然都在咱想和亲的王爷副校长的意料之中，越想越开心，两抹红霞不意间飞上了两腮。一旁两哑巴丫环看着自己小公主的神情，她俩是知情者，知道这个好幻想的小公主又在想入非非了，所以赶紧把古琴横在她跟前，提醒她面前的现实。
从遐想中回神过来的琴操，一时惊醒，心叫一声，好没羞个你，就赶紧移情别恋指拨掌撩、手绕臂舞，一时，三曲曼妙古琴伴着宋词，行云流水，叮咚作响，意境悠长。飘飘然似登天界，渺渺然若是仙乐，边弹边唱，情深意长，妙音绕梁，揪人心肠。
琴操按苏轼的要求，先是来了首《满庭芳》，当然，这《满庭芳》不能再是秦观的《满庭芳》了，好在王木木事先给她的诸预案中都有准备，琴操就来了首《满庭芳?促织儿》：
“月洗高梧，露漙幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。
儿时，曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。”
这一首《满庭芳?促织儿》，把琴操儿时的童趣和今日的无奈一表无遗。真是，亭台小，今休说，凉夜伴孤吟了。
接着，琴操又来了首《九回肠》，《九回肠》词谱又名《好女儿》，古人填者很少，双调，六十二字，前段六句三平韵，后段六句两平韵。苏轼很鬼，因势利导，借用了下面洋女人的煎饼摊，似是不经意，却是给琴操出了个大难题。
琴操是谁啊？琴操后面站着王木木呐！小公主很得意，继续炫耀，各位大人请教了，《九回肠?惜春》：
“柳掩清池，波碎柔枝。见残花、已被风吹去，更潇潇洒洒，无休阴雨，辗作成泥。
人在大海深处，不知道、是何时。倚庐窗、望断长空雁；又依稀记起，东瀛特使，误了佳期。”
看着一众目瞪口呆的大小官员，看着一脸惊诧的苏轼大才子，琴操想，你们又不知道我还是倭国的和亲特使，我怕我的反串琴操会误了我的和亲大业，你们能听得懂吗？一时得意，假琴操继续发飚。躬一下身，说，下面，我就再给各位大人上一首《人月圆（小桃枝上春来早）》吧：
“小桃枝上春来早，初试薄罗衣。
年年此夜，华灯竞处，人月圆时。
禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。
夜阑人静，千门笑语，声在帘帏。”
现在的苏大人听得是不仅神摇意夺，情思飘飘，还在脑海涌起阵阵幸福的晕眩，像吃了药似的，还摇起了头来。真是：西子丝管日纷纷，半入湖风半入云；此曲只应天上有，人间能得几回闻。此才只应苏家有，疑是轮回红莲魂。
如此，一段惊艳美色的欣赏品鉴后，一番精神世界的碰撞效交融后，苏大人看琴操的眼神就大不一样了，火辣辣的，色m咪的，看得有忍术的琴操也羞红了脸，只顾垂首拨弦，心不敢旁骛。而正是这几分小女儿家的羞涩，大异于寻常风尘女子的烂熟，这在苏大人看来，琴操那一低头的温柔，真是不胜娇羞啊，犹如蕙风掠过水仙花般柔媚绻缱。苏大人觉得这个琴操应该能有意于自己，想想自己的性福，想想自己的魅力，不觉魂消神荡，于是，浓眉深目中，放电了。于是，两人眉目传情，彼此心照不宜，心境不再平静，刻骨加上铭心……
一番意淫后，苏轼对着琴操又开口了：“我说琴操，尔诗词功底不错，尔弹唱技艺亦佳，先前你改了秦学士的词韵，也不失水准。那么，想来，尔亦能改诗为词？填词作对？那好，不如我们继续来玩些风雅。今日是清明，我也不出太难的题来为难你，你且把脍炙人口的唐代诗人杜牧的《清明》诗改一改吧！看看你能改成什么样？！”
琴操表面镇静，内心则是在激荡翻滚，哎呦，我的王爷怎么什么都能料到，亏得他还给我准备了不少存货，要不然，我要阿乌特了。
琴操款款而立，在这小范围内，不必用忍术、用气功了，一般般的莺啼燕语了，她的声音层次丰富、性感并有张力：“大人吩咐，小女子敢有不从？只是那《清明》乃千古名句，小女子莽撞了，但有不堪，万望恕谅则个。
各位大人，小女子记得，唐杜牧大人的《清明》原诗是：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
嗯，大人要小女子改写此诗，又没明确要改成何种形式。现小女子权当求教，抛砖引玉，望各位大人不吝赐教。说实在的，唐杜牧大人的《清明》诗真是首好诗，小女子班门弄斧，狗尾续貂了。
小女子想，由简入繁，这里我先把此七言诗改为三言诗吧：‘清明节，雨纷纷。路上人，欲断魂。问酒家，何处有？牧童指，杏花村。’
小女子也可将此七言诗改为四言诗：‘清明时节，行人断魂。酒家何处？指杏花村。’
小女子大胆，有时觉得，《清明》诗还可精炼。你想，‘雨纷纷’自然是在清明时节；‘行人’必然是在路上；第三句是问句，那‘借问’就成多余；‘牧童’只是被问者，无关大要。因此，此诗每句头两个字可删除，遂成一首五言绝句：‘时节雨纷纷，行人欲断魂。酒家何处有？遥指杏花村。’
此诗亦可改作词，调寄《渔歌子》，则成：‘清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。问酒家，何处有，牧童遥指杏花村。’
此诗改词，若调寄《南乡子》，便是：‘清明时节，雨落纷纷。断魂人借问，酒家何处有？牧童遥指，不远杏花村。’
此诗若改作小令，当可：‘清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。借问酒家何处？有牧童，遥指杏花村。’……”
琴操用王木木提供的炮弹连续轰炸，兜底倾倒。把苏轼轰炸得坐立不安，激动不已。现在看这小歌女改诗改得意犹未尽，还要继续天马行空，就赶紧站起来，打断她，调个口味吧：“琴姑娘大才，真使老夫刮目相看了。琴姑娘已经改诗改词若干，不知琴姑娘是否有自己的原创作品，如有，弹唱出来，也叫我等一愉耳目？”
琴操作势，答曰：“大人吩咐，自当应从。只是小女子才疏学浅，万望陋薄之作，勿笑掉大人大牙为盼。小女子曾用自己喜爱之韵，填了首《蝶恋花?山间采风(新韵)》，现待小女子唱来，聊作一笑：‘叶绿枝头青杏小，深处藏莺，相问清晨好。溪畔樱花红意少，谁人在咏伤春调?为赋新诗山里绕，雨后初芽，何树新枝俏?转向林间迷旧道，乡音问路佳人笑。’
后小女子对此词不甚满意，便改韵另填，是为《蝶恋花.山间采风（新韵改词林正韵）》：‘绿染枝头青杏小，深处藏莺，相问清晨好。坡上樱花红意少，谁人在咏伤春调？为赋新诗山里绕，犬吠柴门，溪畔茵茵草。转向林间迷旧道，乡音问路佳人笑。’……”
现在的琴操，其真身伊和子是哈佛的研究生。这研究生有时是介于老师和学生之间的，她这时有点忘乎所以了，忘记了自己只是一个小歌伎，刚才苏轼苏大人要她说说她学习国学的心得体会。现在的她就在这些当代的大文人面前进入了小教师的角色了。她把王木木教给她的东西一古脑儿的抛出，箭在弦上，竹筒子倒豆，至于最后效果如何，我的人气指数是飚升，还是翻绿，只能听天由命了：“……谁把西风移画扇，淡了胭脂，凝了香腕。所谓情深云样淡，易来易去轻轻散。从此懒将花事看，凭谢凭开，不过一般倦。想我琴操，也曾经深锁冰心向古卷，唐朋宋友相交遍。拿一本香笺，吟颂在新年敲响的钟声中，徜步在墨香古卷竹甲丛。诗词之美，美得足以让人沉醉。特别是在各位大人的宋词里穿行，如置身于青石小径上缓缓地行走，看到一个个才子佳人凌波微步,带着浓浓的沁香,从书卷,从典故中,着一袭艳丽的绸衣,款款徐来。
我如今堕落在杏花烟雨秦楼间，一个薄衫透透的歌伎，提一盏小小的荷花灯，循着大人们的韵脚婉约而来。我打开心页，便宛若打开了一扇古朴厚重的禁门。秦淮两岸，香拥翠绕，是谁轻舞罗扇扑萤?是谁晚泊孤舟古祠？月上柳梢，人约黄昏，抹不尽一片轻寒上小楼，是哪家女子，和羞走，却把青梅嗅？
拾不完一地青瓷吟清歌，在枕衾辗转的夜里，沦落风尘的歌女，将花柳愁怨，遗留在烟茏十里的湖岸。细雨霏霏飘洒，我只能丝弦弄音去轻声深情吟诵？霓裳素笺，芊芊手指，相思成灾，忧怨似海，任一世的繁华绚烂如花，任一地的落寞去孤寂成秋悲。
我吟唱宋词，霓衣清舞，纤丽精致，淡淡的忧伤也随之弥漫。从愁苦恨憾中走过，叹不尽人世苍凉，写不尽情感寂寥，耐不过清月的凄独。
秋水长天间，江湖放浪中，凄风苦雨时，那一岸的晓风，那一弯的残月，那一离岸的轻舟，每一个词都凝着一生的剪影，泛着一世的涟漪。信手从词里斟杯清酒，在书页间点曲轻歌。
我等小小女子，尤其是已经沦落风尘，要生存，俯仰顾盼中，有回忆，有期待，好想好想，端庄清丽，雍容华贵。憧憬中，拔着十指的光阴，飞针走线绣上了相思的荷包，针针如意绣，沉沉同心结。也想在秦淮河畔柳色弥烟中，学墨笔添香凄婉优柔，学情深绵长。一曲箫音吹散了唐风，吹落了宋雨；一把古筝弹落了风尘，拨动了水韵；一袭水袖，在风来尘往里飞舞；一弯黛眉，在碧波潋滟中流转；一世红颜，在清风月夜里花开花落。沦落为伎的我，何从何去？何日归去？……”